巨然《溪山蘭若圖》

董源《夏山圖卷》（局部）

董源《瀟湘圖卷》

    于中國書畫史而言，五代畫家董源、巨然的山水畫，有如“謎一樣”的存在。

    雖說在董源、巨然之前，繪畫史也有一些難題，譬如，享有盛譽的顧愷之、李思訓、吳道子、王維，他們的傳世畫作少之又少，幾乎沒有可能細探究竟了。不過，話說回來，對于那些極小概率事件，直接剔除出局似乎于整體影響甚微。而董源、巨然的歷史坐標，屬于黎明前的黑暗，正好處于邊界線之前的“迷霧中”。

    而撥開迷霧的，離不開各家博物館近期云端“曬”出的董源山水佳作。諸如，故宮博物院“數字故宮”里的《瀟湘圖卷》，上海博物館、遼寧省博物館云展精品里的《夏山圖卷》《夏景山口待渡圖》，以及藏于紐約大都會博物館的董源《溪岸圖》。透過它們，“謎一樣”的山水宗師或能走出疑團，讓世人一窺真容。

    五代十國是中國歷史上的割據混戰時期。不過，偏安江南一隅的南唐王朝，卻聚集了一批卓爾不群的國畫大家。據文獻記載，董源在五代南唐宮廷任職，南唐中主時，他就參加宮廷作畫，但是地位并不突出。不料，其身后的地位卻越來越高，元代之后，成了畫壇的精神領袖，任何山水畫家都要宣稱“學董源”，依附者有之，革新者亦有之。

    熟悉藝術史的人，一看這樣的羅列，馬上就明白，當前藝術史將《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖卷》《夏山圖卷》，確定為董源的主導風格，并不準確。這三卷繪畫中可靠的信息，是柯九思、虞集的題跋，這是元代發生的事情。當時，更加重要的鑒賞家趙子昂、湯垕，對董源有全然不同的描述。

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